| Страна: | Россия |
| Город: | Москва |
| Место: | Государственный Академический Малый Театр |
| Адрес: | пр-д.Театральный, 1 |
По пьесе Максима Горького «Вассы Железновой».
Первый вариант своей «Вассы Железновой» Горький не зря назвал «Мать».
Действие происходит в доме владельца кирпичного завода Захара Железнова, который долгое время находится при смерти. Заботу о муже и доме взвалила на себя жена Захара Васса (Людмила Титова). Хрупкая женщина тянет семейное дело одна, пытаясь сохранить его для детей. Но чем ближе «последний вздох» хозяина, тем больше накаляется обстановка в доме, становится понятно, что этой смерти ждут. Сыновья Павел (Станислав Сошников) и Семен (Алексей Коновалов) после смерти отца планируют забрать свою долю из дела и покинуть дом. Дочь Анна (Полина Долинская) – сама уже мать, готова на все ради собственных детей, даже отравить отца и дядю (Александр Вершинин), подставить брата, чтобы ускорить процесс получения наследства. Васса понимает, что все это время она работала ради детей, а теперь они пытаясь обрести свободу и вырваться из душных материнских объятий, сами того не осознавая, рушат семейное дело с особой железновской жестокостью. Эта сильная и одновременно хрупкая женщина вынуждена идти на подлог, чтобы сохранить, то ради чего она живет.
Режиссер Владимир Бейлис
Художник-постановщик Эдуард Кочергин
Художник по костюмам – Анна Алексеева-Кочергина
Режиссёр - народный артист России Вячеслав Езепов
В спектакле заняты: Людмила Титова, Полина Долинская, Станислав Сошников, Дмитрий Марин, Алексей Коновалов, Ольга АбрамоваОльга Жевакина, Александр Вершинин, Михаил Фоменко, Татьяна Скиба, Екатерина Базарова, Екатерина Порубель, Ирина Жерякова, Петр Складчиков, Наталья Хрусталёва
| ВАССА ЖЕЛЕЗНОВА - ПЕРВЫЙ ВАРИАНТ. Режиссер Владимир Бейлис | ||
В Малом театре поставили «Вассу Железнову» в первой редакции
Премьерная «Васса» в Малом театре поставлена в академических традициях, на первый план выдвинута не режиссерская фантазия, а актерские работы. Режиссер Владимир Бейлис выбрал первую редакцию пьесы Горького – ту, в которой нет ни слова о классовом конфликте и Вассе, как символе краха русского капитализма. Перед зрителем душераздирающая семейная драма, в которой нет ни правых, ни виноватых.
Главное достоинство новой «Вассы» - артисты. Такого уровня ансамблевой игры театралы не наблюдали до обидного давно. Все герои на сцене равны, и в трагичном финале виноваты тоже все. Несгибаемая Васса – условная главная героиня. Людмила Титова играет ее страдалицей.
Несмотря на пугающую, уродующую всякую душу изнанку семейного «бизнеса», она, прежде всего, несчастливая женщина. Красавица с прямой спиной (ох уж эта фирменная стать актрис Малого театра), с высокой прической, в кружевном платье цвета лаванды , залегшими черными тенями под глазами. Она – мать, уверенная, что все самые страшные грехи во имя детей ей простятся: «Богородица поймет». Одна из самых ярких сцен: Васса смотрит на собравшуюся за столом семью со стороны (повод – приезд старшей дочери Анны), а вместо произносимых ими слов слышит детское щебетание.
Оба ее сына – Павел и Семен, по ее собственному признанию, «не удались». Один – озлобленный уродец, второй – глупый как пробка сладострастник. Артисты Станислав Сошников и Алексей Коновалов безукоризненно играют оба характера. Сколько душевных подробностей, актерского куража.
Фантастически хороша и Ольга Жевакина, играющая лицемерную жену Семена Наташу. Каждое ее появление на сцене – маленький бенефис. Традиционно ярок Александр Вершинин (разудалый Прохор Железнов). Артистам Малого удалось оправдать горьковских персонажей, заставить зрителя им сопереживать. Семья Вассы – это клубок змей, которые кусают сами себя. Они пугающе узнаваемы, как и ситуация кровавой дележки наследства. Невежественные, нелюбимые, не умеющие любить сами, герои и героини - совсем не исчадия ада. Их трагедия в том, что они не знают, как по-другому. За них не страшно, их жаль.
Сценография Эдуарда Кочергина – полноправный участник действия. Деревянный дом с несуществующей крышей (над головами большого и несчастливого семейства – пробоина). Несколько голубей на балках, затопленный камин, кабинет Вассы, стол с самоваром и скатертью. Стены сужаются где-то в глубине сцены, там же – целый иконостас, зажженные свечи. Во время действия к нему никто не приближается, в финале героиня возле него умирает. Осознав, что никогда и нигде не будет ей оправдания Васса, вскинув руки, бежит к иконам, оступаясь, падает замертво. Решив финал в морализаторском ключе, Бейлис, тем не менее, счастливым образом избежал пафоса. Его спектакль – не о том, что зло наказуемо. Он о том, как страшно прожить жизнь, так об этом и не узнав.
