Международный Центр Театральных Исследований Шанхайской Театральной Академии. КИТАЙ

Вернуться в каталог
Страна: Китай

Международный Центр Театральных Исследований Шанхайской Театральной Академии был учрежден Шанхайской Театральной Академией с целью продвижения изучения и понимания современного западного театра, популяризации исследований в области мирового театра на высоком академическом уровне, служения как интересам общества, так и интересам профессиональных театроведов со всего Китая.

Деятельность Центра заключается в развитии следующих направлений:

1) Центр Обмена Информацией. Информация о последних театральных событиях становится доступной благодаря веб-сайту, журналу и разным формам информационного взаимодействия с иностранными театральными организациями.

2) Центр Теоретических Исследований. Последние достижения научных исследований обнародуются и распространяются благодаря проведению регулярных международных симпозиумов и изданию книг.

3) Драматургическая База. Мы хотим, чтобы работа над переводами и исследованиями соединила драматургов, переводчиков, режиссеров и актеров для дискуссии и создания драматических произведений. Постепенно будет формироваться центр, объединяющий писателей и исследователей.

В целом, Международный Центр Театральных Исследований Шанхайской Театральной Академии, благодаря неустанной работе грядущих лет, должен стать самым современной в Азии информационно-исследовательской базой для исследователей театра Китая, Азии, Европы и Америки, пространством  для общения, науки и творчества. 

Развернуть текст
Рекомендует
ДЕТСТВО. Режиссер Ван Ди
Развернуть
ВАН ЧЖАОЦЗЮНЬ. Режиссер Ши Юйкунь
Развернуть
28 Декабря
19:30
ШАНХАЙ НЕ ВЕРИТ В ЛЮБОВЬ. Режиссер Тао Хай
Развернуть
НА БЕРЕГУ. Режиссер Лю Дан
Развернуть
НАРОД ГОР ДАБЕ. Режиссер Юй Сяоюй
Развернуть
08 Декабря
19:00
ОПЕРНАЯ СЦЕНА. Режиссер Пейсы Чень
Развернуть
ОРИГИНАЛЬНЫЙ МЮЗИКЛ «УНИЧТОЖЕНИЕ ОПИУМА В ХУМЭНЕ». Режиссер Хуань Кай
Развернуть
ПЕРВЫЙ МИНИСТР ДИНАСТИИ ЦИН. Режиссер Ван Сяоин
Развернуть
ИСТОРИЯ ЦЗЯНЬАНЬ. Режиссер Цао Цицзин
Развернуть
ПЕКИНСКИЙ ХРАМ ФАЮАНЬ. Режиссер Циньсинь Тянь
Развернуть
ТЕПЛО ОДНОМУ. Режиссер Ван Яньсун
Развернуть
ПОД ВЕТВЯМИ БАГРЯНИКА. Режиссер Чжоу Сяоцянь
Развернуть
22 Декабря
19:00
КАК СОН. Режиссер Лай Шенчуань
Развернуть
ПЯТЬ АКТОВ ЖИЗНИ/РАССКАЗЫ ЛАО ШЭ. Режиссер Чжаохуа Линь
Развернуть
ФУ ШЭН. Режиссер Ван Сяоин
Развернуть
ТРИ ТЕЛА. Режиссер Лю Фаньци
Развернуть
ПОВЕЛИТЕЛЬ. Режиссер Ли Лэй
Развернуть
УЛИЦА ИЗ ФИОЛЕТОВОГО КАМНЯ В РЕЧНЫХ ЗАВОДЯХ. Режиссер Цзюнь Вань
Развернуть
Я – ЛУНА. Режиссер Чжан Хуэй
Развернуть
В фокусе прессы
Написать рецензию
ШАНХАЙСКАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ ДАЕТ ПАНОРАМУ ЖИЗНИ ТЕАТРАЛЬНОГО КИТАЯ: ОТ КЛАССИКИ ДО МЮЗИКЛА
Гонг Баорон
30.11.2016

По сравнению с прошлогодними показателями развития театрального рынка Китая в 2016 году сохраняется относительно мощный импульс развития китайской театральной индустрии. Это может быть обусловлено несколькими основными причинами: во-первых, экономическими – за прошедшие 30 лет произошел резкий скачок в развитии, и, хотя в последние годы мы наблюдаем небольшой спад, мы все же можем констатировать поступательное расширение театрального влияния, главным образом воплощающегося в появлении различных драматических коллективов; во-вторых, произошел эффект воспитания театрального зрителя, в Пекине и Шанхае возникла стабильная театральная аудитория, которую составляет в большей части так называемый «класс белых воротничков»; в-третьих, благодаря распространению общенационального китайского языка (путунхуа), при котором почти исчезла сфера употребления диалектов; так, путунхуа превратился в язык театра, ставшего основным течением в современном искусстве. Таким образом, в китайской театральной индустрии начался феномен неравномерного распределения внимания между традиционной Пекинской Оперой и драматическим спектаклем. Хотя Пекинская Опера по-прежнему является культурным наследием, демонстрирующим зрителю изящное театральное мастерство традиционной школы, и так же продолжающим быть частью классического театрального репертуара, однако, случавшийся ранее (до 2015 года) «феномен Чжан Хуодинь (张火丁)» вряд ли сможет повториться. Так как в этом году исполняется 400 лет со дня смерти выдающегося драматурга династии Мин, господина Тан Сянцзу (汤显祖), знаменитые театральные династии Шанхая, до этого исполнившие множество спектаклей драматурга, в этот раз представили знаковую постановку «Четыре сна Лин Чуана (临川四梦)», продолжающую многовековую драматическую традицию, что стало для театралов настоящей «усладой для глаз».

В этом году театральная индустрия выглядит относительно более оживленной. В первую очередь, это выражается в деятельности Пекинских, Шанхайских и Тянцзинских театров как представителей театрального процесса наиболее развитых городов. На протяжении многих лет они организуют всевозможные (разнообразные?) театральные фестивали, например, Китайский фестиваль оригинальных постановок в Пекине, Театральный фестиваль в Нанлуогусяне (Пекин), Пекинский международный молодежный фестиваль театра, Тянцзинский театральный фестиваль имени Цао Юй (曹禺), Международный фестиваль искусств в Шанхае, Шанхайский фестиваль современного искусства и другие. Безусловно, стоит отметить театральные мероприятия и в других городах: Театральный фестиваль в У-Чжене, Шеньчженское биеннале современного театра. Параллельно с этими театральными событиями, в память о 400-летии со дня смерти У.Шекспира было поставлено немало его шедевров, в которых были задействованы лучшие театральные коллективы. Несмотря на то, что ставится много английских и иностранных пьес в целом, китайские произведения для театра также остаются популярными и востребованными; современные режиссеры обращаются к выдающимся фигурам как китайской, так и иностранной драматургии. В рамках Международного фестиваля малых театров Шанхайской Театральной Академии был специально организован Театральный фестиваль Шекспира, в котором были представлены 12 постановок, как самого Шекспира, так и современных авторов. Особенно хотелось бы отметить израильский спектакль «Деревня» и немецкий «Шулер».

Китайские драматические произведения также невозможно представить без чрезвычайно активного участия театральных династий Тайваня.  К примеру, Стэн Лай (赖声川), известный «фестивальный» режиссер, благодаря которому возникло понятие «Шанхайская драматическая школа», также ставил пьесы на ведущих сценах Шанхая, в том числе, уже ставшего классикой «Остров сокровищ». Во многом схожа ситуация режиссера Мен Цзинхуэй (孟京辉), чьим постановкам сопутствовал немалый коммерческий успех, например «Мнение двух псов о жизни» - спектакль, поставленный практически по всей стране – и прошлогодняя постановка «Русалка мертвых вод», продемонстрировавшая первый китайский опыт «театра полного погружения». Феномен частных театров становится полноценным театральный бизнесом, к примеру, Кайсин Махуа 开心麻花(псевдоним, означающий «Веселый хворост чак-чак») поставил в Пекине, Шанхае более сотни классических и современных спектаклей, среди которых «Друг, которого всегда помнишь», «Тетя Ли Ча» и другие. Труппа Бао Ли (保利) в рамках русско-китайской творческой коллаборации представила спектакль «Служебный роман». «Серьезный театр» также является успешным примером популяризации национальной драмы – на постановку «Пекинский храм Фаюань», поставленный режиссером Тян Чинсин (田沁鑫), невозможно было достать билеты как в Пекине, так и в Шанхае – даже этот отдельно взятый факт полностью доказывает, что театральная индустрия Китая процветает.

Гонг Баорон

Перевод с китайского Лена Лебедева, 2016.

Наши партнеры
Станьте соавтором проекта
Высылайте свои материалы, редакция рассмотрит их
для публикации на нашем сайте
Добавить событие
Добавить рецензию